二是用力大小：印大用力大一些，印小用力小一些，白文轻一些，朱文重一些。白文线条极粗的用力要重一些，朱文线条极细者又要轻一些。
实际上，印面在刻印过程中，不一定完全平整。或者是磨印的原因，或者为了追求不同的效果，除了完全平正外，印面还会出现四周低而中间低；一角低，三角高；一边低，一面高……等等几种情况。
不论何种情况，在印面不平整的情况下，就会有特殊影响：
1、蘸印泥的影响。印面不平，蘸印泥的时候会出现低的地方蘸不到印泥，而高的地方会蘸得比较充分的情况，如果同样用力钤盖，印泥印色呈现轻重不一的现象；
（濡朱）
2、用力的影响。印面不平，同样用力，印面凸起的地方就会因为印面与纸面接触充分，会出现印泥向外铺张的情况，往往会把朱文的字线变得粗肥而臃肿（即“涨线”），白文的线条又会变得纤巧而细弱（即“涨底”），印面凹下的地方就会因为印面与纸面接触不充分，导致印泥印色不显或印色较浅的效果。
3、垫纸厚薄的影响。显然，如果用同样的垫纸厚度，如果印面不够平正，同一方印的不同位置，就会因此显示出不同的效果，因此，对于不平整的印面，也可以用调节垫纸厚薄、软硬的方式来调整效果。所以印在未用之前，先须对印面仔细观察一下，然后决定衬纸的厚薄、软硬。
（钤盖清晰的白文印）
每见有钤时用力压抑，四边摇荡，以为不如是则印泥不能匀到者，不知印纸柔软，钤时一经压抑，便多凹凸，于是印面空处之泥沾着纸上，白文之粗者转细，朱文之细者转粗，两失其真矣。
钤印之时，用力过猛且四边摇荡，纸性柔软，必然导致“涨底”和“涨线”的结果（即白文之粗者转细，朱文之细者转粗），所以，钤印时要用力适度。
（印谱中的“赵之谦印”原拓）
至古印之刓缺残损者，钤时尤须细审其缺损程度，量其重轻，又不可一概而论矣。古印有中间坟起者，钤时垫纸宜稍多，俟中间坟起处抑定，将印之四面稍为摇荡；亦有中间凹进四面坟起者，则抑泥之后，再用印筯挑泥少许，涂入凹处令匀，覆纸印面，取新棉絮轻扑之即得；其印文之浅而细者亦用此法。
这是部分讲残损古印的钤盖，初学者接触不到，且其钤盖之法，与上述印面不平的处理方法相同，这里不再絮说。
印钤毕，当以新絮拭之，他物不能去印文中之垢腻，或至磨损，惟新絮能去，而又不损印面，故以此为佳。
用新棉絮可以清理钤盖过的印章中的垢腻，这是沿用的工艺，所以我们看到现存的古印印面，大多有残存的棉絮之痕。
（汉印印面：馮菐印信）
钤印还有细节，邓先生没有提及，比如濡朱，比如选纸、反砑。
先说濡朱。濡朱， 就是蘸印泥，这里要认真体会一下“濡”字，濡，既有沾湿的意思，又有停留的时间，又有包含的意思，这个字准确地描述了石面与印泥接触的过程，它要求我们不是莽撞地猛力压印泥，而是细碎的动作，轻巧的力量，急速的频率进行拍击，要细细体会理解这个过程。
在此过程之中，还要不断地转换印面与印泥的接触位置，保证印面每一个细节部分，都能蘸上印泥，甚至有时钤盖要求较高时，要求印石表面接触印泥的同一个位置点，以保证色值与油量完全相同，当然，也只有这样，结合合适厚度的衬垫，钤盖出来的印迹，才会清晰、朗润。其基础，是团好的印泥（篆刻学习者，要认真学会印泥的使用）。
（团搅印泥）
再说选纸。如果是向书画作品上钤印，纸张就没得选了，但如果是篆刻收藏或参展，纸张就可以选择了，一般选择的原则是这三点：1、质地光滑柔润；2、吸油效果好，便于立驻色泥；3、细密、绵薄以方便贴裱。满足这些条件的通常是“连史纸”，平常的书画宣纸也可以用，但钤印效果略差于连史纸。
（钤印的各个技法过程）
最后说说反砑。这个动作只在篆刻创作时常用，书画作品创作盖印时很少使用。所谓的反砑，就是在钤印过程中保持印石与纸张接触的过程中，依靠印泥将印纸与印石之间粘合起来，然后将印石颠倒过来，这时纸张在上面，印石在下面，印面朝上，纸张正面向下盖在印面上。
（反砑）
此时用大拇指指甲（最方便实用，但不雅观）、茶杯盖、光滑的印石、笔管等具有一定硬度东西对准印纸与印面结合的部分背面进行研磨、碾压，以加强篆刻线条在纸面上的印痕效果。
（【细读《篆刻学》之66，部分图片源自网络，版权归原版权方所有）返回搜狐，查看更多